23 OCT 2025 - We are back! If you have been following us over the last few years, you will know that the last 2 months have been rough. We website was practically not loading. Sorry for the mess. We are back though and everything should run smoothly now. New servers. Updated domains. And new owners. We invite you all to start uploading torrents again!
TORRENT DETAILS
Ожог - Лазарь Трибьют Вячеслава Шатова (2015)
TORRENT SUMMARY
Status:
All the torrents in this section have been verified by our verification system
О группеДебют сольного проекта К. Мишина состоялся ранней весной 1993 г. на квартирном фестивале в честь открытия полумифического "Всемосковского патриотического панк-клуба" в который кроме "Ожога" входили легендарные "Соломенные Еноты", "Брешь безопасности", перебравшийся из Тюмени в Москву "Мёртвый ты" и малоизвестный коллектив со странным названием "Лисичкин Хлеб"…
В отличии от сверхагрессивной и деструктивной "Бреши безопасности", басистом которой на тот момент являлся К. Мишин, его собственные музыкальные интересы лежали где-то между депрессивным пост-панком и мрачным фолк-роком в духе "Current 93" и "Death in June"… Для осуществления своих замыслов он приглашает Вадима Зуева ("Роттена"), участника легендарных тюменских панк-групп: "Прыщ", "Сазоновская прорва" и "Мёртвый ты", который, перебравшись в Москву, помог в период становления целой плеяде талантливых московских андерграундных групп. Помимо "Ожога" это и "Соломенные еноты", и "Огонь", довелось ему поиграть и в "Резервации здесь". Его талант и музыкальный опыт были очень кстати, т. к. тогдашний состав "Ожога" исполнительским мастерством не отличался. На тот момент любимыми занятиями К. Мишина были: организация квартирных сэйшенов Нику рок-н-роллу, Манагеру, "Резервации здесь" и прочим экстремистам, на втором месте стояли: футбол, собирание бутылок в компании с лидером "Соломенных Енотов" Борисом Усовым, выпивка и совместное музицирование с ним же, дебоши и драки в различных клубах и антифашистских центрах… В 1993 г. при участии барабанщика Б. Покидько ("Лис.Хлеб") и А. Маркова в качестве басиста был отыгран ряд концертов в Москве. Малочисленная публика с некоторым удивлением слушала монотонные, с вкраплениями гитарного минимализма песни в исполнении человека с репутацией заядлого хулигана… После этих концертов были сделаны определённые выводы: "Роттен" был посажен за барабаны, сам К. Мишин ещё крепче вцепился в гитару, а басистом стал никому тогда неизвестный Лёха Экзич, разделявший музыкальные вкусы Мишина в области мрачного монотонного пост-панка и манчестерской волны. "Joy Division" был в этой компании чем-то вроде пароля, по которому опознавали своих. Костяк группы составила именно эта троица, хотя А. Марков и Б. Покидько ещё некоторое время эпизодически принимали участие в концертах…
После шумного старта 1993 г., первая половина 1994 г. прошла относительно спокойно. Редкие концерты чередовались с ещё более редкими репетициями и частыми пьянками. Летом Мишин уехал в Сибирь, повидаться со своими друзьями: Джеффом и Манагером. Во время его отсутствия в середине августа трагически погиб Вадим Зуев.. Осень проходит в полном оцепенении. Единственный концерт за полгода — выступление на фестивале в Ставрополе 26 ноября 1994 г.. когда "Ожог" вместе с "Соломенными Енотами" и "Огнём" играют свои искренние песни в окружении провинциальной публики, почему-то жаждавшей трэша… В начале 1995 г. "Ожог" играет несколько квартирников вместе с быстро прогрессирующим "Огнём" и буксующей "Резервацией Здесь"… Марков, возвращённый в команду вместо погибшего "Роттена", играет с группой два концерта в Москве и Твери, после чего место за ударной установкой окончательно занял Сергей Амелько. В таком составе 30 сентября 1995 г. "Ожог" записывает первый альбом "Зияющие высоты", ставший своеобразным триумфом дилетантизма. Несколько редких квартирников осенью 95-го. После чего группа в полном составе помогает Сантиму в "Банде Четырёх", не забывая при этом вместе с Лешим творить безобразия в группе "Огонь". Так же "святая троица" эпизодически участвует в паранормальном проекте "Соломенные еноты"… В начале марта, выкроив время в череде гастролей трёх вышеупомянутых групп, Мишину и компании удаётся провести пару репетиций и 3-4 марта живьём записывается второй альбом — "Контроль". 15 марта 1996 г. "Ожог" вместе с "Адаптацией", "Соломенными енотами" и "Огнём" принимает участие в Актюбинском панк-фестивале "Нож в спину". Далее малопонятные гастроли "Огня" и "Ожога" в подмосковный Дмитров, где полсотни тупых подростков в майках "Алисы" и "Коррозии металла" прыгают у сцены, требуя грандж… После чего К. Мишин решил, что с него хватит… В деятельности группы наступает длительный перерыв. Мишин вместе с Эк-зичем и С. Амелько успешно играет в различных проектах московской андерграундной сцены: "Банда Четырёх", "Огонь", "Соломенные еноты" и "Затерянные в космосе". Кроме того он эпизодически появляется в составах сибирских гаражников: Мана-гера, Ника Рок-н-ролла и в "Кооперативе Ништяк" Возможно, именно эти обстоятельства объясняют то, что "Ожог" так и остался группой никому не известной, кроме узкого круга друзей, музыкантов и знакомых К. Мишина. Впрочем последнего, судя по всему эта ситуация вполне устраивала. После почти двухлетнего перерыва "Ожог" вместе с новым басистом Дм. Шубиным записывает, как всегда живьём свой третий альбом: "Метрополиэтилен", продолжая затворничество и выступая в Москве только на квартирных сэйшенах.Об альбомеСлова, музыка — Вячеслав Шатов
Константин Мишин — вокал, все гитары, бас (2, 10)
Влад Селиванов — бас (кроме 2, 10), второй вокал (11)
Евгений Лабыч — барабаны
Игорь Павлов — клавишные (1, 2, 6, 7, 8), звук, запись, сведение и мастеринг
Записано: январь-май 2015 на "Правда-Рекордс" (Москва).
Сведено: август-сентябрь 2015, там же.РецензияАндрей Смирнов, "Завтра":
Ещё со времён гуманистов,
а может, со средних веков
мой город закрыт для туристов,
мой город открыт для волков.
Книга Александра Горбачёва и Ильи Зинина "Песни в пустоту. Потерянное поколение русского рока 90-х" и готовящаяся к выходу работа Феликса Сандалова о "коньковской формации" спровоцировали на мемуары непосредственных участников событий. В своём блоге "В контакте" воспоминаниями о "Соломенных енотах", "Резервации здесь", "Русском прорыве" и Егоре Летове делится признанный "серый кардинал" московского андеграунда, лидер группы "Ожог" Константин Мишин — эффектно, веско, нестерильно.
Нечто похожее случилось и с данной пластинкой. Опыт "Адаптации" двухгодичной давности, выпустившей альбом-трибьют легендарной томской группы "Передвижные Хиросимы" конца восьмидесятых-начала девяностых, явно подтолкнул Мишина к тому, чтобы и самому сделать нечто цельное. Ведь именно просветительский запал Константина по-настоящему познакомил с творчеством Вячеслава Шатова заметную часть андеграундного люда, включая музыкантов "Адаптации", ещё до массового "паломничества" в Интернет.
Так появился полноценный альбом "Лазарь" — жест уважения Шатову да и всей нестандартной отечественной музыке. Интеллектуальные, артистичные, драйвовые и непростые "Передвижные Хиросимы" заметно отличаются не только от посконного русского рока, но и от сибирского панка. Вообще "нераскрученный" Томск — родина многих нетривиальных явлений — например, "Дети Обруба", "Будни Лепрозория".
И "Банда Четырёх", и "Ожог" начали исполнять песни Шатова ещё на рубеже веков; на альбомах "Ожога" есть несколько композиций Шатова. А первый вброс полноценной программы произошёл как раз на представлении пластинки "Адаптации" — "Передвижные Хиросимы" поздней осенью 2013 года в "Шоколадной фабрике".
Главное содержательное отличие альбома "Ожога" от "Адаптации": в "Лазарь" вошли песни не только "Передвижных Хиросим" ("Гангстерское солнце", "Интернационал", "Чёрный торч" и пр.), но и более поздних проектов "Шатов & Ноль Пикет", "Шатов и Кукушки" — "99-й этаж", "Метеорит", "Город", "Никаких перспектив" и "Лазарь". Это важно, при всём величии, собственно, "Передвижных Хиросим", шатовское наследие ими не ограничивается.
"Ожог" на "Лазаре" звучит уверенно, резко, яростно, возможно, начиная новый этап, который продолжится давно ожидаемым альбомом «Дактилоскопия». Понятно, что все подбирали песни, близкие по духу и подаче, но при всем очевидном лоске версии "Адаптации" "Лазарь" мне ближе. И сам Шатов постепенно двигался от гаражного рока и прото-панка в сторону новой волны; у "Адаптации", помимо выглаженного звука, ещё и чрезмерный пафос, который диссонирует с шатовским метафизическим сарказмом.
Исходя из воспоминаний знакомых и песен, Вячеслав Шатов предстаёт человеком, которого невозможно определить через какие-либо клише — идейные, культурные или даже контркультурные. В середине девяностых Шатов примыкал к молодёжному томскому объединению «имени барона Унгерна». Ему же принадлежит остроумнейшая провокация, что он любит Элвиса Пресли за то, что тот стучал в ФБР: мол, это куда более рок-н-рольно, чем требовать "отдать Ирландию ирландцам". "Шатов на пике интересного времени нашёл то, что искали мы. Он нашёл смысл. Без хиппово-кришнаитской бахромы, без летовского суицида, простыми и безжалостными словами фотографируя будни, он нашёл одну из немногих альтернатив: не быть вместе с миром, где новые русские рвачи были королями. Революция в нём самом победила, окончательно и безбазарно!", — любопытно заметил один коллега-музыкант.
Шатов и Мишин близки именно своей бескомпромиссностью, лишённой лозунгов и желания играть на публику. "Адаптация" — при всём радикализме — в идеале игра на массовую аудиторию; для Мишина со товарищи совершенно ясно, что в «обществе зрелищ» глубина идеи зачастую обратно пропорциональна популярности.
Это логика "подозрительных субъектов", от которых порой и не знаешь, чего ожидать (а что может быть досаднее предсказуемого искусства?). И даже странная "Вальсируй" здесь звучит как подоплёка очень непростых историй: вспомним головинскую тему, что вальс был водоразделом, за которым европейский человек потерял "принципы собственной ритмической жизни в пространстве. Из жизни стала достаточно быстро и достаточно верно исчезать неточность, неопределенность, аритмичность, оригинальность. Всё это вытеснилось в "подсознание", а носители этих индивидуальных качеств постепенно отошли на далекую периферию ритмически организованной толпы".
