23 OCT 2025 - We are back! If you have been following us over the last few years, you will know that the last 2 months have been rough. We website was practically not loading. Sorry for the mess. We are back though and everything should run smoothly now. New servers. Updated domains. And new owners. We invite you all to start uploading torrents again!
TORRENT DETAILS
Имре Кальман - Баядера (1973) (2021, Мелодия, MEL CO 0747)
TORRENT SUMMARY
Status:
All the torrents in this section have been verified by our verification system
Более пятидесяти лет назад на сцене венского «Карлстеатра» была впервые поставлена оперетта И. Кальмана «Баядера». Прошли годы. Быстротечные моды сменяли друг друга, а «Баядера», как и остальные лучшие творения замечательного венгерского композитора — «Сильва», «Марица», «Фиалка Монмартра», «Принцесса цирка», «Цыган-премьер» и поныне украшают репертуар музыкальных театров всего мира.
В чём же причина их долговечности, их поистине неувядаемой молодости? Как бы отвечая на этот вопрос, замечательный мастер оперетты Григорий Маркович Ярон писал: «Основа музыки Кальмана — это солнечная венгерская песня. В этом, помимо мастерства, сила и обаяние его таланта и удивительная жизнеспособность его произведений».
...Имре Кальман родился 24 октября 1882 года в небольшом венгерском городке Шиофок на берегу озера Балатон. Образование получил в Музыкальной академии в Будапеште по классу композиции у Я. Кёслера. К творческой деятельности обратился ещё в студенческие годы, когда учился в Академии и сотрудничал в газете «Пешти Наполо» в качестве музыкального критика. В 1906 году Кальман написал пьесу с музыкой «Наследство Перешлени» (из времён Ракоци), постановка которой была запрещена из-за патриотической направленности её песен.
Вскоре на сцене будапештского драматического театра состоялась премьера первой оперетты Кальмана «Осенние маневры». Зрители сразу же ощутили национальный венгерский колорит музыки. Спектакль был принят восторженно. Вслед за «Осенними маневрами» появились и другие оперетты, и каждая из них была встречена с триумфом. Мировую славу композитору принесли «Цыган-премьер», поставленный в 1914 году на сцене венского «Иоган Штраус-театра», и «Княгиня Чардаш» («Сильва»), премьера которой состоялась там же в 1915. За ними следовали «Баядера» (1921), «Марица» (1924), «Фиалка Монмартра» (1931), с грандиозным успехом прошедшие на сцене венских театров, и другие оперетты, в которых с особой полнотой развернулось лирическое дарование Кальмана.
После прихода к власти фашистов Кальман был вынужден покинуть Венгрию. Он умер в Париже в 1953 году, возвращаясь из Америки, так и не доехав до родного Будапешта...
Несмотря на то, что слава Имре Кальмана была поистине легендарной, сам композитор, человек высокой музыкальной культуры, отстаивая жанр, служению которому отдал всю свою жизнь, был довольно самокритичен: «Я знаю, что половина страницы партитуры Листа перевесит все мои, как уже написанные, так и будущие оперетты. Большие композиторы всегда будут иметь своих почитателей и ценителей, но параллельно им должны существовать и театральные, которые не пренебрегают лёгкой, жизнерадостной, остроумной, нарядно приодетой и ярко звучащей музыкальной комедией, классическим представителем которой был Иоганн Штраус...».
Имре Кальман искал в этом жанре собственные пути, стремясь обновить его традиции. «Я пробовал после написания «Цыгана-премьера» в моей новой оперетте несколько отойти от излюбленного танцевального жанра, предпочитая помузицировать от чистого сердца». И, действительно, оперетты Кальмана пленяют слушателей глубоким лиризмом, мелодичностью легко запоминающейся музыки, основанной на народных венгерских напевах.
Кальман является основоположником лирико-психологического направления в жанре классической венской оперетты. Он глубоко разрабатывает драматические коллизии, смело соединяя их с буффонадой, шаржем, танцами. «Мы можем констатировать, — писал в своей книге исследователь этого жанра М. Янковский, — что до Кальмана оперетта не знала столь широко и углублённо развёрнутых драматических ситуаций.
Драма Периколы, разлучённой с любимым Пиккилло, не может быть даже приблизительно сравнена с трагедией артистки Сильвы, оставленной князем Эдвином Воляпюком. Вся суть в том, что Оффенбах подходит к житейским ситуациям, равно как и к бытующим сюжетам (в частности к сюжету «Периколы»), с чётких позиций мелодрамы-буфф; что же касается Кальмана, то «Сильва» — не что иное, как новая редакция «Травиаты», пусть разрешённая опереточной развязкой, пусть оснащённая параллельной «каскадной» интригой, но, в пределах развития действия, взятая всерьёз. Это же относится и к «Баядере», и к «Марице»... Характерно, что именно сюжет, подобный «Травиате», привлекает Кальмана и дальше. Так, «Фиалка Монмартра» использует в качестве сюжетной основы мотивы «Богемы» Мюрже, причем опять-таки вполне серьёзно...»
Новые драматургические принципы требовали реформы и в области музыкальной структуры жанра. И здесь Кальман выступил как подлинный новатор: он смело использовал приём лейтмотива, широко разрабатывал оркестровые сопровождения. Финалы некоторых его оперетт напоминают симфонические картины, в которых большая роль отводится хору, принимающему активное участие в развитии действия. «Все основные действенные повороты, — писал М. Янковский в той же книге, — в частности, все обострения лирической коллизии, отводятся именно на долю финала, благодаря чему оперетта перестаёт быть сборником отдельных «номеров» с более или менее развёрнутыми финальными концовками, а становится целостным музыкально-драматическим произведением, в котором «шлягерные» темы получают серьёзнейшее развитие на протяжении всех узловых мест спектакля. Благодаря этому опереточный лейтмотив приобретает выдающееся сценическое значение, становясь материалом для последующей борьбы тем в финалах. Эта особенность, характеризующая уже «Цыганскую любовь» Легара, у Кальмана принимает особенно развёрнутое выражение, делая «кальмановский финал» понятием нарицательным»...
«Баядера» — одна из наиболее популярных оперетт Кальмана — неоднократно ставилась на русской сцене. Не забыта она и в наши дни. Обращаясь к сценическому воплощению «Баядеры», постановщики нередко пытались обновить либретто, сделать его более современным (эта попытка сделана и на сей раз), но всё же изменить традиционные мелодраматические коллизии до конца так и не удавалось.
И пускай нам сегодня кажется чуть наивной и сентиментальной история любви заморского принца Раджами и певицы из парижского театра Одетты, смешными и нелепыми преграды, стоящие на их пути к счастью (увы, мы знаем наперёд — таковы «суровые» законы жанра— всё, как и в каждой оперетте, кончится благополучно!), мы всё же неизменно получаем наслаждение. Ведь, в конечном счёте, истинными героями оперетты Кальмана являются не вымышленные персонажи, а его бессмертная музыка.
Трек-лист
01. Баядера, интродукция: "Я расскажу вам сказку"
02. Баядера, действие I: "На самом краю света"
03. Баядера, действие I: Ансамбль и ария Одетты и Принца Раджами
04. Баядера, действие I: "Каждый день в один и тот же час"
05. Баядера, действие I: Выход Одетты
06. Баядера, действие I: "Да, дорогой мой, это я открыл Одетту"
07. Баядера, действие I: Дуэт Одетты и Принца Раджами "Час настал и любовь зажглась"
08. Баядера, действие I: "Любовь"
09. Баядера, действие I: Дуэт Мариэтты и Наполеона "В жизни лучше нет поры"
10. Баядера, действие I: "О! Уехали в Булонский лес"
11. Баядера, действие I: Дуэт Одетты и Принца Раджами "Тот, кто не любит"
12. Баядера, действие I: "Кажется, они поженятся"
13. Баядера, действие II: Песня Мариэтты "Милый мой, иди, танцуй со мной"
14. Баядера, действие II: "Ну, господин сказочник"
15. Баядера, действие II: Речитатив и вальс Одетты и Принца Раджами
16. Баядера, действие II: "Что за охота кружиться в этом старомодном танце"
17. Баядера, действие II: Дуэт Мариэтты и Наполеона
18. Баядера, действие II: "Филипп, муж, что ты здесь делаешь?"
19. Баядера, действие II: Терцет Мариэтты, Наполеона и Филиппа
20. Баядера, действие II: "Вы слышали новость? Принц женится!"
21. Баядера, действие II: Ансамбль Одетты, Принца Раджами, Дэва Линга
22. Баядера, действие II: Ансамбль Одетты и Принца Раджами
23. Баядера, действие III: "Принц оглянулся, он искал Одетту"
24. Баядера, действие III: Дуэт Филиппа и Мариэтты "Тот, кто светским хочет быть человеком"
25. Баядера, действие III: "Ну поцелуй же меня, Филипп"
Analyzed: Александр Ширвиндт, Людмила Белобрагина, Анатолий Моксяков, Андрей Миронов, Татьяна Шмыга, Юрий Савельев, Анатолий Пиневич, Вячеслав Богачёв, Юрий Якушев / Имре Кальман: Баядера (Мелодия, MEL CO 0747)
