23 OCT 2025 - We are back! If you have been following us over the last few years, you will know that the last 2 months have been rough. We website was practically not loading. Sorry for the mess. We are back though and everything should run smoothly now. New servers. Updated domains. And new owners. We invite you all to start uploading torrents again!
TORRENT DETAILS
FLICKA OCH HYACINTER 1950 BDRip 1080p X264 FLAC RUS Liosaa
TORRENT SUMMARY
Status:
All the torrents in this section have been verified by our verification system
Тёмный и холодный Стокгольм 1949-го года. Одинокая пианистка бредёт после работы в баре по ночному городу, останавливается на мосту и глядит вниз на чёрную воду. Дома она соорудит себе петлю и покончит с жизнью, в предсмертной записке передав всё скромное имущество соседям, с которыми едва знакома, — писателю Андерсу Викнеру и его жене. Озадаченные наследники ставят целью во что бы то ни стало выяснить — кто такая эта несчастная Дагмар Бринк, и что спровоцировало её на суицид. Газетная репродукция картины «Девушка с гиацинтами», на которой соседи узнают Дагмар, даст им сделать первый шаг на пути к раскрытию тайны…
Волшебное кино, где детективный сюжет лишь пелена, скрывающая очертания менее очевидных, неуловимых вещей: щемящей красоты и хрупкости одинокой, затерянной во вселенной души - негромкого голоса человека, навсегда расстающегося с этим несовершенным миром. Земляк и соперник Бергмана, Хассе Экман был вдохновлён Голливудом и построил сюжет своей лучшей ленты как ответ ГРАЖДАНИНУ КЕЙНУ Орсона Уэллса (1941), но с более нежных, женских позиций - и окончательную разгадку «бутона розы» зритель узнает только перед тем, как экран озарит финальная тьма...
....................Фильм «Девушка с гиацинтами» (1950) всеми шведскими историками кино единогласно считается лучшим у Экмана. Самым совершенным, самым стройным. По его поводу даже сам Бергман не нашёл, что возразить. «Абсолютный шедевр, — сказал он. — 24 карата. Совершенство». Он, конечно, не был бы Бергманом, если бы не проворчал вдогонку что-то вроде: ну конечно, если у тебя есть Эва Хеннинг, чего и ожидать, кроме совершенства. Учитывая, что год назад в «Женщине с третьего ряда» он, пусть и в исполнении Экмана, встречался с ней лицом к лицу, — оцените чуткость гения к чужому фильму. Как же она его впечатлила, когда он был лишь персонажем.
Но даже если вынести за скобки колкое и отчасти справедливое замечание Бергмана (на долю Хеннинг тут и вправду приходится немалая часть того самого совершенства), надо признать, что Экману здесь удаётся сделать нечто очень важное — с точки зрения не его личной фильмографии, но исторического контекста в целом. Он берёт одну из центральных тем мирового кинематографа 40-х и интерпретирует её вроде бы вполне в русле эпохи, однако находит для неё очень «свой» разворот: и как лично Хассе Экман, со своими взглядами на человека, общество и мироустройство, и как шведский режиссёр, с присущим классическому шведскому кино взглядом на то, что такое персонаж и как о нём повествовать. Тема же эта — та, с которой, собственно, сороковые когда-то и начались: тема идентичности персонажа.
Мы лучше всего её знаем по американским образцам (хотя она проходила через кинематографии всех стран): по линии, которая начинается с «Гражданина Кейна» и, даже задевая начало пятидесятых, доходит до «Босоногой графини» (поставленной, что существенно, братом сценариста «Кейна», Манкевичем-младшим). И «Девушку с гиацинтами» с «Кейном» кто только не сравнивал — на самых веских и очевидных основаниях. Дело, конечно, не в революционности киноформы: там, где Уэллс в 1941-ом словно перепридумал кинематограф заново, Экман в 1950-м старательно, прилежно берёт от кинематографа 40-х, из «Кейна» выросшего, всё лучшее, что в нём есть, и пересобирает в идеальную конструкцию. Дело в постановке вопроса: что именно мы можем узнать о человеке? Дело в подходе: что бы мы ни смогли о нём узнать, у нас это может получиться только после того, как он умер. Свершился. Стал фактом, пригодным для текста. Вот эта-то двойственность, придуманная тогда Манкевичем и Уэллсом, — смерть героя даёт возможность о нём рассказывать и отменяет возможность его понять, — Экманом сохранена. И погружена в пусть более приземлённый, более мелодраматический, но не менее стройный сюжет.
…На этом мне придётся прерваться. Не для того, чтобы создать интригу, но чтобы сохранить созданную Экманом. На то «Девушка с гиацинтами» и сродни «Кейну», что она тоже построена на загадке с финальной разгадкой, и рассказать о фильме, пусть даже с сугубо стилистическим подходом, избегая спойлера, практически невозможно. Не то чтобы хоть один великий фильм в истории что-нибудь терял по существу от спойлеров. Просто розовый бутон надо заслужить.
(Алексей Гусев - «СЕАНС», 26.02.2019)
MIФормат : Matroska
Версия формата : Version 4
Размер файла : 7,50 Гбайт
Продолжительность : 1 ч. 29 м.
Режим общего битрейта : Переменный
Общий поток : 12,0 Мбит/сек
Дата кодирования : UTC 2021-07-18 23:03:59
Программа кодирования : mkvmerge v22.0.0 ('At The End Of The World') 64-bit
Библиотека кодирования : libebml v1.3.5 + libmatroska v1.4.8
